Desde que era un niño el mundo de los instrumentos musicales ha sido el centro de mis intereses. Siempre he tocado, fabricado y coleccionado todo tipo de instrumentos.
Mi formación universitaria como musicólogo especializado en Organología y mi actividad profesional como lutier también giran alrededor de los instrumentos musicales.
Este sitio web es un medio ideal para dar a conocer mi trabajo y mis inquietudes. No dude en ponerse en contacto conmigo para cualquier consulta o aclaración.
También realizo exposiciones utilizando mi colección de instrumentos; así como charlas, conferencias y talleres didácticos. Siempre relacionados con la música y los instrumentos.

Básicamente fabrico un modelo de guitarra clásica y otro de guitarra flamenca aunque hay distintas posibilidades en cuanto a la decoración, maderas empleadas, años de secado de las mismas y configuración de la acción; pero siempre teniendo en cuenta los modelos de referencia. También hago guitarras románticas y guitarras bajo que pueden verse en el apartado “otros instrumentos”

La restauración de instrumentos musicales es una actividad complementaria a la construcción que permite dar una nueva vida, una nueva oportunidad musical a los instrumentos deteriorados o que no pueden hacerse sonar. En ocasiones la intervención se limita a la conservación y consolidación del instrumento en el caso en que la completa restauración sea desaconsejable. En cualquier caso se debe utilizar y conservar la mayor cantidad de materia original de la pieza, aportando materiales del mismo tipo y apariencia que los desaparecidos o degradados; y sólo hacerlo cuando es estrictamente necesario. En cualquier caso es necesaria una valoración previa de las posibles actuaciones y una toma de decisiones conjunta entre el restaurador y el propietario. Una de las principales consideraciones ante cualquier intervención es la reversibilidad de la restauración, lo que garantiza que la pieza no pierda valor en el proceso.

Es importante registrar fotográficamente todas las intervenciones y analizar, medir y examinar concienzudamente el instrumento para conservar toda la información contenida en el mismo. Esta información es fundamental para el propio restaurador, es interesante para el propietario y puede ser compartida con otros constructores o investigadores.

La labor de restauración es, en muchos casos, más complicada incluso que la fabricación ya que implica conocimientos de una mayor cantidad de disciplinas y se necesita trabajar con gran variedad de materiales como cuero, madera, marfil, metales, tintes, barnices, etc. También es necesaria una labor previa de documentación e investigación para garantizar un buen resultado de los trabajos realizados y que los instrumentos vuelvan a sonar adecuadamente recuperando la estética y la utilidad que tuvieron tiempo atrás.

El taller se encuentra en Churriana de la Vega, a 6 kilómetros de Granada, donde dispongo del almacén de maderas, la maquinaria y las múltiples herramientas (muchas de ellas fabricadas por mí). La estructura del taller me permite mantener las condiciones óptimas de temperatura y humedad para la fabricación de instrumentos.

Las maderas se dejan secar durante años para garantizar la estabilidad dimensional de las mismas y evitar contracciones, alabeos y grietas que se producen al reducirse la humedad. Como norma se prefiere madera con muchos años de secado para la fabricación de instrumentos; en mi opinión tan solo es necesario que haya perdido la suficiente humedad que garantice el equilibrio de la madera con el medio ambiente, para que la madera se mantenga estable. Según estudios dendrocronológicos (que analizan las secuencias de anillos de crecimiento de los árboles) el famoso lutier Stradivarius utilizaba madera para las tapas de sus violines con un máximo de 5 o 7 años de secado. Incluso hay casos en los que la excesiva sequedad de las maderas puede ser un inconveniente; como por ejemplo ocurre con los aros de una guitarra o un violín que resultan mucho más difíciles de curvar y tienen más tendencia a quebrarse cuanto más seca está la madera. Algo parecido sucede con ciertas tapas de cedro, que se vuelven quebradizas y frágiles con los años, haciéndolas casi inservibles para construir guitarras.

La mayoría de herramientas que utilizo son manuales, elaborando mis instrumentos de forma similar a la que han trabajado los constructores durante siglos; aunque también dispongo de máquinas eléctricas que facilitan, sobre todo, el desbaste y el trabajo con piezas grandes. Un elemento imprescindible para mi trabajo es mi amplia biblioteca sobre instrumentos y construcción de los mismos que sirve de base para cada nuevo proyecto. Me interesan todos los aspectos de la lutería y normalmente realizo todas las piezas y desarrollo personalmente muchas de las actividades relacionadas con la construcción de un instrumento musical, desde el diseño del plano, la selección y tratamiento de las maderas, el torneado de las clavijas, la preparación de los barnices, la elaboración de cuerdas de tripa, etc.

En la fabricación de instrumentos utilizo las madera más tradicionales, aunque también busco maderas alternativas, algunas de ellas de la zona como el álamo negro o el olivo, compradas en aserraderos locales. No empleo nunca palo santo de Río por dos motivos: el primero es la prohibición de su comercio internacional por el CITES (Convenio sobre el Comercio Internacional de Especies de Fauna y Flora Salvaje Amenazadas); y en segundo lugar porque considero que el palo santo de India o el de Madagascar tienen propiedades acústicas semejantes y que permiten conseguir instrumentos de la misma calidad con un coste sensiblemente inferior.

A menudo utilizo maquinaria que perteneció a antiguos guitarreros de Granada. Como la sierra circular que fabricó Manuel de la Chica con un motor de lavadora y una mesa de máquina de coser. También uso la sierra de cinta que utilizó muchos años Manuel Fernández. Algunas de las maderas antiguas de que dispongo pertenecieron al taller de Antonio Ariza.

También estoy interesado en la fabricación de otros instrumentos musicales de distintos tipos y familias. Normalmente los realizo por encargo y otros son para mi uso particular. La construcción de estos instrumentos me ha permitido comprender aspectos diversos de acústica, materiales, acabados y sistemas de construcción relativos a la lutería. Algunos instrumentos son copias facsímiles de alguna pieza interesante, otros siguen un plano adquirido o son diseñados a partir de iconografía y datos sacados de obras especializadas. Normalmente me atraen los retos al elegir qué instrumento construir y tengo esperando diversos proyectos que suponen verdaderos desafíos para un lutier. Aquí se pueden ver algunas fotos de los instrumentos que fabrico.Hace más de 30 años que colecciono instrumentos de música. Siempre han sido mi interés principal y el objeto de mi estudio y mi trabajo. Mi intención es ir subiendo paulatinamente fotografías de los instrumentos de mi colección (cerca de 1000 instrumentos). Las fotografías se agrupan en las cuatro divisiones de la clasificación Hornbostel-Sachs. Los objetos de esta colección se prestan, en ocasiones, para exposiciones y conferencias donde se difunda el conocimiento de dichos instrumentos y la música que producen.

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